ИНТЕРВЬЮ: «Если мы не изменим наш курс, наша ксенофобная политика приведет к краху Европы», - говорит Джанфранко Рози, режиссер фильма «Лампедуза». Огонь в море.

Александр Хузер
Хьюзер является постоянным автором журнала Modern Times.
Дата публикации: октябрь 13, 2016

«Мне не нравится выражение« кризис беженцев ». Он классифицирует вещи и создает впечатление, что мы имеем дело с внезапной катастрофой, такой как землетрясение, торнадо или цунами. Но это продолжается в течение длительного периода времени - хотя Европа только что поняла, что по всему миру бегут миллионы людей », - говорит Джанфранко Рози.

Леоне д'Оро а Сакро Гра ди Джанфранко Рози

Итальянский режиссер документального кино посетил Осло со своим последним фильмом, Огонь в море, который будет показан на фестивале «Фильм с юга» перед премьерой в норвежских кинотеатрах 14 октября. В фильме, который необычно для документального фильма выиграл приз Золотого медведя на Берлинском кинофестивале в этом году, Рози и его камера наблюдения показывают жизнь на транзитном острове Лампедуза. Из-за его непосредственной близости к побережью Африки, согласно фильму, за последние 400 лет на остров высадилось около 000 20 человек, а еще 15 000 человек погибли в пути.

Мне стыдно жить в Европе

«Это огромная трагедия. Мне стыдно жить в Европе, где такие страны, как Австрия, Венгрия и Польша создают блокаду вместо того, чтобы участвовать в системе квот, чтобы принимать этих людей. Это как Обама сказал: если вы строите стену вокруг себя, вы строите тюрьму для себя. Если мы не изменим наш курс, наша ксенофобная политика приведет к краху Европы ».

Первоначально, Rosi была поддержана институтом кино Luce Cinecittà, чтобы сделать десятиминутный короткий документальный фильм, сосредотачивающийся на другой стороне Лампедузы к тому, который обычно показывают в новостях.

«Когда я прибыл на остров, я понял, что невозможно снять такой короткий фильм о чем-то столь сложном, как этот, поэтому мне пришлось расширить свой проект. Я закончил тем, что прожил на острове полтора года, чтобы понять перспективу островитян », - объясняет он« Модерн таймс ».

«Если бы я только изобразил иммигрантов, остров был бы похож на пустую раковину. Я хотел включить собственную идентичность острова и должен был найти способ перейти от журналистского к более повествовательному подходу. »

Внутреннее и внешнее развитие.

Доктор острова играет важную роль в фильме, поскольку он находится в тесном контакте со многими убитыми и ранеными, которых подняли с моря за пределами Лампедузы. Однако главный герой фильма - мальчик лет десяти, который напрямую не связан с этими трагическими и драматическими событиями. Самуэль мечтает стать охотником, но, как ожидается, станет рыбаком, как его отец и дедушка - занятие, для которого он, возможно, не так подходит.

«Я сразу подумал, что было бы хорошей идеей позволить мальчику быть главным героем, потому что это дало бы мне свободу исследовать повседневную жизнь на острове. Нельзя ожидать, что ребенок будет иметь дело с ситуацией беженцев и политикой, связанной с этим. Во время съемок я понял, что его история имеет сильное внутреннее развитие. На самом деле это простой фильм, совершеннолетие-история. Но в то же время его беспокойство о встрече с жизнью и всеми ее неопределенными элементами перекликается с беспокойством, которое вы испытываете, сталкиваясь с незнакомым миром. Его история выходит за рамки самого себя ».

Как вы работаете с этими типами метафор в документальном фильме, обнаруживаете ли вы их по мере того, как они происходят?

"Да. Но я обеспокоен созданием пространства для интерпретации в мире, где так много доступа к информации. Вместо того, чтобы представлять факты и цифры, я хочу использовать более поэтический язык и создать взаимодействие между аудиторией и образами фильма », - объясняет Рози.

Огонь в море Недавно был выбран итальянским Оскар-кандидатом в категории лучших иностранных языков, по-видимому, в самый первый раз, когда страна решила назначить документальный фильм в этой группе.

Политические

На вопрос о климате для политических фильмов на его родине Рози отвечает, что Италия в настоящее время является одной из стран, которые могут похвастаться самыми интересными в мире режиссерами документального кино. «Среди пяти номинированных на Европейскую кинопремию за лучший документальный фильм два итальянских фильма - мой и Пьетро Марчелло Красивый и потерянный, Это фантастика, так как у нас почти нет документальных фильмов. Но влияние неореализма все еще заметно и проявляется через необходимость использования реальности. Самые талантливые режиссеры-документалисты сочетают это с кинематографическим выражением », - объясняет он.

«Все мои фильмы политические. Но они являются политическими, выходящими за рамки политики. »

Рози была удостоена еще одной престижной награды за его последний фильм «Золотой лев» на Венецианском кинофестивале, который был первым за документальный фильм. Sacro GRA изображены шесть разных людей, живущих вдоль гигантской кольцевой дороги Рима.

Вы бы также назвали Sacro GRA политическим фильмом?

«Все мои фильмы политические. Но они являются политическими, выходящими за рамки политики. Я всегда ищу сильные индивидуальные рассказы, которые затем становятся архетипами истории. По этой дороге живут около трех миллионов человек, и мне пришлось найти шесть человек, которые каким-то образом рассказали историю обо всех них. »

In Огонь в мореРози изображает два довольно отдельных мира, в которых сонливая повседневная жизнь островитян контрастирует с отчаянным и опасным путешествием беженцев в Европу. Режиссер объясняет, что он должен был подойти к двум совершенно другим способом.

«Одно из присутствующих в мире требовало присутствия сейчас, в то время как другому требовалось присутствие со временем. Как я уже говорил, я провел много времени с местными жителями, чтобы запечатлеть их истории по мере их развития. Что касается мигрантов, мне почти пришлось взять на себя роль военного репортера, который ловит вещи очень быстро », - говорит режиссер, который делает свои собственные фотографии и звукозаписи.

«Работа в одиночку дает мне некоторые существенные преимущества. Это облегчает создание близости, а также позволяет мне ждать подходящих моментов. Если бы я привел съемочную группу, мне приходилось снимать каждый день, и у меня не было бы денег, чтобы продолжать в том же духе, что и я. »

На море

Рози записала самые драматичные сцены фильма на борту одной из спасательных лодок, которые патрулируют побережье, окружающее Лампедузу, и их контакт и столкновение с переполненными лодками-беженцами.

«Было сложно получить разрешение на съемку на борту спасательных катеров. Но как только я получил его, никто не спросил, что я снимаю, или попросил посмотреть какой-либо материал. Меня наградили полной свободой, и это было важно для меня ».

Существует также опасность переэкспонирования этих видов изображений через средства массовой информации, что зритель становится блеклым или невосприимчивым. Было ли это что-то, что вы ощущали?

"Абсолютно. Мне было трудно рассказывать истории мигрантов, потому что у меня не было такого же индивидуального доступа к ним. Только однажды в фильме, через нигерийскую песню, рассказывается о путешествии, которое он предпринял. Есть эпический момент, когда весь трагический рейс суммируется за три минуты, и мы, в некотором смысле, становимся свидетелями чего-то важного », - заявляет режиссер.

«Я заинтересован в том, чтобы смотреть за цифрами и хотел показать, что это люди, а не просто статистика. За каждым номером стоит личность, человеческая трагедия. В некотором смысле, весь фильм постепенно накапливается, чтобы показывать изображения ближе к концу, где несколько трупов выносят из лодки. Я хотел изобразить это с достоинством, чтобы они могли опечалиться. Одновременно это картина трагедии, происходящей прямо сейчас ».

Насколько, по вашему мнению, подобные фильмы могут помочь улучшить ситуацию?

«Я только хочу повысить осведомленность людей с моим фильмом и не питать иллюзий, что он может изменить историю. Но если только некоторые люди, которые смотрят мой фильм, спросят, что они могут с этим поделать, то я добился того, что намеревался сделать ». говорит Рози, и подчеркивает реальность поиска политических решений проблем, которые он изображает.

«В Ливии около 300 000 человек пытаются избежать войны, голода и других чрезвычайных ситуаций, вызванных нами. Единственное, что мы можем сделать, - это создать гуманитарные мосты для этих людей. Мы все несем ответственность, и убийство позволяет им пересекать море. Мы больше не можем сказать, что не знаем об этом ».


Уважаемый читатель. Вы все еще можете прочитать 2 бесплатных статьи в этом месяце. Пожалуйста, зарегистрируйтесь для подписка, или войдите ниже, если он у вас есть? Мы в MODERN TIMES REVIEW нужна ваша поддержка, чтобы продолжать идти. Это всего лишь ежеквартально 9 евро, и вы получите полный доступ к примерно 2000 статьям, всем нашим электронным журналам и получите новые печатные журналы.


Логин