«Новое отношение к языку и слушанию в кино»: Линн Сакс на ретроспективе «Шеффилдский док / Фест»


ИНТЕРВЬЮ: Режиссер документального кино Линн Сакс рассказывает о своей карьере в рамках онлайн-фокуса Sheffield Doc / Fest «Ghosts & Apparitions».

Лорен Виссо
Лорен Виссо
Кинокритик и журналист из США, режиссер и программист.
Дата публикации: июнь 17, 2020

В течение последних трех десятилетий, экспериментальный док-мейкер Линн Сакс сотрудничал с теми, кто позади и перед ее объективом. Будет ли запись встреч на ее пути от Ho Chi Minh City в Ханой с ее со-директором сестрой Даной (1994-е Какой путь восток: тетради из Вьетнама); или используя (свои) детские спектакли, чтобы добыть жизнь дальнему родственнику, еврейскому врачу, который перешел от бегства от нацистов к переводу Винни-Пух на латынь в Бразилии Последний счастливый день); или знакомство с недокументированными работниками, живущими в «сменных кроватях» в китайском квартале Нью-Йорка Твой день моя ночь) и иммигранты и люди цвета, которые моют и сушат и складывают всюду по столице (2018-ые Моющее Общество(совместно с Лиззи Олескер); или просто пересмотреть момент времени на Кейп-Коде «с и для» покойной великой Барбары Хаммер, включив личный архив режиссера-феминистки в свой процесс умирания (2019-е гг. Месяц одиночных кадров).

А с 10 июня по 10 июля эти пять разноплановых работ будут размещены в сети в «Призраки и Явления»Раздел виртуального года Шеффилд Док / Фест, (Видео лекция Сакса Мое тело, ваше тело, наши тела: соматическое кино дома и в мире также будет сопровождать ретроспективу. Хотя ее особенность 2020 года Фильм про отца который - растягивающийся 35-летний портрет гедонистической бон-живой иконы Парк-Сити, которая является ее (и слишком многими другими) отцом, и которая открылась в этом году Кинофестиваль Slamdance - будет проходить международная премьера в Шеффилде в октябре).

Фильм про папу-Линн Сакс-пост1
Фильм о отце, который. фильм Линн Сакс

Так как же появилась эта ретроспектива? Как вы и Шеффилд Док / Фест решили, какие фильмы показывать?
В первые недели пандемии директор «Шеффилдский док / Фест» Синтия Гил и я обсуждали (через Zoom) наше общее увлечение кино и перевод. Мы оба заинтригованы пассивным подходом к преобразованию одного языка в другой, который сопровождается субтитрами. Вообще говоря, когда аудитория иностранных фильмов из неанглоязычного мира начинает читать свои английские переводы, они просто перестают слушать нюансы оригинального языка.

Из моего эссе фильма 1994 года Какой путь восток: тетради из Вьетнама на мой гибридный документальный фильм 2018 года Моющее ОбществоЯ попытался бросить вызов этому плавному переходу от «другого» языка к более доминирующему английскому, играя с текстом на экране и не переводя некоторые разделы. С тех пор, как я прочитал глубоко проницательное эссе Вальтера Бенджамина Задача переводчикаЯ пытался активировать акт чтения с надеждой создать новое отношение к языку и слушанию в кино.

Фильм про отца который кажется почти кульминацией вашего «кинопроизводства как семейного дела» подхода к работе. Как вы относитесь ко многим другим фильмам, которые вы сняли за свою карьеру?
Как режиссер документального кино, я всегда рассчитываю на то, что значит снимать «извне», используя мою камеру, чтобы заглянуть в жизни людей из других мест, культур или сообществ. Честно говоря, это основа документальной парадигмы, которая больше всего беспокоит меня.

Имея это в виду, я также постоянно поворачивал свою камеру к моей собственной жизни. Это тип A / B / A / B. Выглядывать. Заглядывая. С 1984 по 2019 год я снимал с папой видеокассету VHS, пленку Super 8 мм и 16 мм, мини-DV и цифровое видео. Это был способ найти смысл в удовольствиях, ярости и прощении, которые были так важны для его дочери. Через несколько часов Фильм про отца который Премьера, как премьера фильма Slamdance 2020, подумала про себя: «Завтра будет первый день в моей жизни».

Моющее Общество и Твой день моя ночь невероятно своевременны, учитывая, что пандемия, наконец, разоблачила нашу скрытую рабочую силу - которая внезапно вышла из общества, рассматривая этих иммигрантов и цветных людей как расходуемые на «необходимые». Так вы думали о том, как нынешнее столкновение коронавирус с расовым неравенством лучше всего документировать, чтобы добиться долговременных изменений?
Другое соглашение практики документального кино заключается в том, что вам нужно купить билет на самолет, чтобы сделать фильм, а ваша задача - познакомить экзотику. Это тщеславие для работы с реальностью противоречит представлению о том, что вы можете проводить длительные длительные периоды времени с людьми в ваших фильмах. Они могут перейти от ваших подданных к вашим соавторам, если вы сможете снимать свой фильм в том месте, где вы живете.

Как режиссер документального кино, я всегда считаю, что значит снимать «извне в…

С обоими Моющее Общество (в соавторстве с драматургом Лиззи Олескер) и Твой день моя ночьЯ был полон решимости исследовать характер работы и жилья в том месте, где я живу, Нью-Йорк, в течение длительного периода производства. Оба фильма исследуют опыт иммигрантылюди, работающие в сфере обслуживания, люди, которые находятся в центре того, что делает мегаполис подобной функцией и процветает. Во время пандемии коронавируса и последующего карантина белые граждане среднего класса находились в глубокой зависимости от этих работников сферы обслуживания, в основном цветных людей, которые доставляли еду и заботились о больных. Возможно, просмотр этих фильмов о жителях сменных кроватей в китайском квартале и работниках прачечной по всему городу даст зрителям возможность подумать о еще одном слое жизни в наше непростое время.

Вы прошли ту же территорию, что и документы Юлия Райхерт который вместе со своим мужем Стивен Богнартолько что выиграл премию Оскар в прошлом году Американская фабрика, Как вы думаете, в последнее время от широкой публики усиливается голод в отношении фильмов, посвященных проблемам труда, достоинству работы?
Джулия и Стив - мои великие герои. Их приверженность изображению жизни работающих людей является частью недавней одержимости нашей культурой понимания глубокого разрыва между теми, кто делает, теми, кто распространяет, и теми, кто получает. Новая особенность британского режиссера Кена Лоуча Извините мы скучали дает нам столь же глубокое представление о жизни людей, которые доставляют посылки.

Оглядываясь назад, я в долгу перед китайским режиссером Цзя Чжанке чья гибридная особенность 2008 24 Город направил меня к тому, чтобы увидеть фабрику как контекст для организации, исполнения и изучения опыта коллективной работы. Делая Моющее Общество Я старалась не задыхаться от ужаса, когда поняла, что работники прачечной, которых я снимала, на самом деле складывают тысячи предметов одежды за один день. Я хочу, чтобы мои зрители, которые действительно могли быть их клиентами, осознавали боль и борьбу, которые может испытывать работник.

Я также хочу сотрудничать с соответствующими организациями, поддерживаемыми работниками, такими как Центр прачечной, Я снимаю видео документацию их протестов или приглашаю их организаторов на мои показы, чтобы они могли рассказать о своей текущей активности.

Общество Стирки-Линн Сакс-пост2
Общество стирки, фильм Линн Сакс и Лиззи Олескер

Ваша работа так зависит от пристального наблюдения, от личных встреч с теми, кто перед объективом. Так как же для вас выглядит кинопроизводство в постпандемическом мире?
Ты так прав. Я стремлюсь найти какую-то близость с моим процессом кинопроизводства, либо через объектив, либо благодаря постоянному взаимодействию с людьми из моих фильмов. Я думаю, что условность полагаться на лицо, на способность актера выражать эмоции настолько переоценена. Глубокая связь с фильмом может быть найдена через едва заметный голос, две руки разбивают боб на кухонном столе, проблеск кожи под душем. Эти банальные моменты предлагают зрителю точку входа, место, чтобы почувствовать себя частью сложности кинематографического момента.

Застряв дома в течение последних трех месяцев, я, как и все остальные, пытался выбросить вещи, которые мне больше не нужны или не нужны. Я нашел сумку с зубами черной акулы, подаренную мне бывшим парнем, несколько старых красных бусин и мою коллекцию снежных шаров. Моя взрослая дочь Ноа и я вместе сняли фильм, который в некотором роде является окаменелостью нашего карантина.

На этой неделе я покинул Нью-Йорк и поехал в Северная Каролина, По дороге домой я посетил Ричмонд, штат Вирджиния, где снимал осквернение многих конфедерат памятники. В настоящее время я делаю экспериментальный документальный фильм об Иде Б. Уэллсе, режиссером которого является историк Тера Хантер. Без сомнения, видео, которое я снял по дороге домой, найдет свой путь в этот фильм. Для меня жизнь и кинопроизводство очень взаимосвязаны.