БИОГРАФИЯ: Тонко собранная, минималистичная похвала доброте и красоте, уму и силе женщин из семей Роберто Росселлини.
Мелита Зайц
Мелита Зайц
Наш постоянный участник.
Дата публикации: сентябрь 13, 2020

Сначала Росселлини кажется довольно обычным документальным фильмом на необычную тему: семейное наследие Роберто Росселлини, один из самых новаторских режиссеров ХХ века. Он начинается с архивных снимков похорон режиссера, представляя внука режиссера Алессандро, рассказчика и режиссера фильма, и продолжается кадрами в стиле домашнего кино, где он навещает своих родственников и спрашивает об их чувствах, связанных с тем, чтобы быть «Росселлини». Для тех зрителей, которые немного знакомы с темой, говорить о Росселлини и его семье совсем не обязательно. По словам Алессандро, решившего в 20 года стать режиссером, «дедушка был на острие не только в кино».

Роберто Росселлини-документальный-пост1
Росселлини, фильм Алессандро Росселлини

Радикальные идеи

Роберто Росселлини был одним из ключевых режиссеров итальянского неореализм, кинематографическое движение, известное, помимо прочего, тем, что снимают на месте. В фильме Алессандро сосредоточен на этом формальном нововведении. Вначале мы видим, как великий режиссер говорит: «Когда я снимал Рим, Открытый Город и PaisaСъемки фильма вне киностудии считались безумием ». Фильмы неореалиста и Росселлини, в частности, также отличились тем, что обращаются к политически и социально сложным темам и внедряют радикальные идеи в послевоенное итальянское общество. Европа 51Например, это портрет богатой римской светской львицы Ирен (Ингрид Бергман), которая после того, как ее маленький сын покончил жизнь самоубийством, решает посвятить свое время и деньги бедным и больным города, но ее муж и семья объявили ее невменяемой.

В течение десятилетий личный отказ Роберто Росселлини принять социальные и юридические правила, касающиеся брака, считался похожим на желание Ирен помочь слабым: восстание. В этом, как очень ясно сказано в Росселлини, великий кинорежиссер «non scerzava», как говорят в Италии. Он не шутил. Алессандро - сын Ренцо, сын Росселлини и Марселлы де Маркис, официально его первая жена. После этого Роберто создал семью и имел троих детей от Ингрид Бергман, легенды Голливуда. В 1948 году она написала Росселлини печально известное письмо, в котором говорила, что готова работать с ним. Алессандро не упоминает это письмо в документальном фильме, но объясняет, как после фильмов, снятых с Ингрид Бергман не принесли дохода, Роберто сбежал в Индия в течение года, когда он начал отношения с молодым сценаристом Сонали Сенрой ДасГупта, женой его друга, которая в то время была беременна. Роберто усыновил их сына и родил с ней еще одну дочь.

Три семьи

В фильме мы видим членов всех трех семей Росселлини. Алессандро объясняет, что «в 1950-х годах разводов не было» (в Италии развод впервые был введен в 1970 году), но не предпринимает никаких усилий для дальнейшего изучения этого вопроса. Он также не разъясняет, например, как было возможно с юридической точки зрения, что после того, как Ингрид Бергман покинула Рим и переехала с тремя детьми в Швецию, директор забрал детей и заставил их жить с нянями в Риме. Вместо этого он навещает своих родственников из шведской и индийской семей, как он их называет, чтобы узнать о гипотетическом заболевании, «Росселлините», которое, предположительно, является общим для всех членов семьи режиссера и проявляется в вере в то, что они родились. снимать фильмы. Тем не менее, поскольку современные фильмы полны имен из золотого века итальянского кино, начиная с Кристиана Де Сики (сына Де Сика, Коллега Росселлини), а также Алессандро и Якопо Гассманны (сыновья Витторио Гассмана), этот вид клиентелизма довольно распространен в итальянской медиапространстве и не может быть специфической вещью Росселлини.

Действительно, фильм тоже не идет по этому пути, а «Росселлинитис» оказывается лишь поводом для разговора с родными. Но то, что поначалу может показаться слабостью, на самом деле является самой сильной стороной этого фильма. Что мне больше всего нравится в этом фильме, так это минималистская скромность, с помощью которой Алессандро Росселлини творчески подрывает классические правила повествования. То есть запрет повторения и необходимость глубины. Режиссер дважды повторяет, как семья видела Росселлини иначе, чем мир. Обычно это «не разрешено», но в данном случае дает подтверждение: режиссера идеализировали как вне семьи, так и внутри. Вместо того, чтобы преследовать одну тему и искать подробную информацию, он собирает симптомы на поверхности: мягко позволяя своим родственникам говорить, но тщательно выбирая то, что он показывает. Таким образом, он постепенно раскрывает обратный портрет великого кинорежиссера как расистского и сексистского патриарха.

это панегирик, дань уважения и хвала женщинам Росселлини, женщинам, которые фактически сделали возможными «Росселини».

Ода женщинам

Фильм будет показан как заключительное мероприятие Недели критиков на выставке этого года. Международный Венецианский кинофестиваль. Основные средства массовой информации уже ожидают новых похвал в адрес антиконформиста, который возмутил жесткую мораль 1950-х годов в своей работе и жизни. Они наверняка будут разочарованы, но, не раскрывая слишком многого, позвольте мне добавить, что Росселлини не является критикой великого неореалиста или традиционной маскулинности, представителем которой он был. Изабелла Росселлини уже сделала это в своем короткометражном фильме Моему папе 100 лет это вызвало семейный спор, особенно из-за проецирования заключительного кадра Рим, Открытый Город на большом обнаженном мужском животе (тоже показано в этом документальном фильме). Скорее, это панегирик, почтение и восхваление Росселлини женского пола, женщин, которые фактически сделали «Росселини» возможными, заложив основы его мужественности. Будь то их (неоплачиваемый) эмоциональный труд или фактическая работа на рынке труда и обеспечение экономических средств для существования семьи.

Росселлини дает возможность великому кинорежиссеру через всех его детей и внуков еще раз выполнить свое антиконформистское призвание, на этот раз показывая, что патриархат сохраняется даже при отсутствии того, что традиционно должно было обеспечить материальную основу его превосходство, то есть экономическая мощь. Его внук Алессандро заслуживает особой похвалы за то, что продемонстрировал женщинам, которые сделали это возможным, - их доброту и красоту, но также их ум и силу.